Moníca la mujer filarmónica

En los años setenta Cali se convirtió en un hervidero de experimentación artística. Para entonces la ciudad ofrecía un nicho ideal para el surgimiento de nuevas ideas, movimientos y escenarios culturales. Artistas tan destacados como Enrique Grau, David Manzur, Antonio Roda, Pedro Alcántara Herrán, Lucy Tejada, y Hernando Tejada inspirados por la renovación que implicaba un arte vivo, comunitario y dinámico, encontraron en lugares como el Teatro Experimental de Cali (1955|1969) y Ciudad Solar (1971), escenarios para explorar sus inquietudes, para preguntarse por los alcances de las disciplinas artísticas y para germinar la semilla de la contracultura caleña. En ese entorno, y ya habiendo hecho toda suerte de artefactos, títeres y escenarios para obras de teatro, ballet y ópera, Tejada se propuso una empresa aún más desafiante: “voy a hacer a unas mujeres objetos”, así lo sentenció frente a su amiga, la bailarina y gestora cultural Larissa Sanclemente, quien además fue la flamante propietaria de las medias rojas de malla que porta Mónica, la mujer filarmónica (1976). Mónica, al igual que las otras mujeres-objeto poseía una funcionalidad, en este caso fundamental para la cotidianidad de Tejada, la de salvaguardar su tocadiscos y sus numerosos acetatos y vinilos. Si bien Mónica tiene estrecha relación con la música e incluso fue partícipe de eventos con la Orquesta Filarmónica de Cali, no sería la única pieza en madera que estaría dedicada a esta disciplina, después de ella llegarían los portadiscos Bach, Beethoven, Schubert, Satchmo (1975-1976) o piezas como el Organillero (1976).